Muristek
Le caractère unique de l’exposition réside d’abord et surtout dans la conviction que le Mudam nous donne à voir la première rétrospective d’une artiste londonienne dotée d’un talent inouï, rehaussé d’une pertinence rare qui trouve à s’exprimer aussi par la poésie. Mais c’est aussi un événement parce qu’on n’avait jamais vu de personnages et corps noirs, ou d’afro-descendants dans un langage plus militant, représentés en si grand nombre au Kirchberg. Non seulement ils sont nombreux. Mais ils ne servent pas de faire-valoir à des colonisateurs ou peintres en quête d’exotisme. Ils ne sont pas non plus enfermés dans des rôles méprisables, comme c’est trop souvent le cas dans l’art. Ils sont au centre de l’exposition et sont des sujets actifs. On pourrait d’ailleurs être tenté de lire l’exposition comme une grande réécriture de l’histoire de l’art, démontrant que si la peau noire n’y apparaît si peu et souvent mal, c’est bien le fait non pas d’obstacles techniques, mais plutôt d’un rapport de forces, d’une vision du monde d’une part et du peu de places fait aux artistes afro-descendants d’autre part. L’artiste d’origine ghanéenne n’accompagne pas son travail d’un discours anti-raciste. Mais elle sait pertinemment que l’histoire de l’art est ainsi faite... Artikel ansehen
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